户剑如卜九户曰知卜而碑今子‘七幽内沼卜今声冉沪七沙今声为咨、今产‘‘‘砂念芝用电的法手中一运重影谈「复侧卜灵‘、肉。这是第二次这两次均出现在影片的开头,通过扎卡与法官之口接连重复这句话客观,上使观众对这句话所引起的戏剧冲突有了心理准备,从而吸引观众去关注这场冲突的发夕态子‘决沪今琴擎考考考文象。展接着是在小丽达生日集会上丽达的父,亲好言规劝老友抛弃这一谬见而法官仍坚,。信自己的观点这是第三次后来当拉兹饱,尝铁窗滋味出狱与扎卡重逢时扒去了扎卡,的钱包扎卡非但不怒反而心满意足地盯着,,“拉兹远去的身影说好小子这下你父亲不‘会说好人的儿子是好人了吧,”这是第四。次通过扎卡的这句独白一方面促使观众,体会拉兹沦落为贼与法官所持立论之间的戏亦中李剧性对照,同时也对前一段情节发展作了小。结第五次出现在拉兹为了丽达的生日礼物而去向扎卡借钱的场合此时拉兹已有悔过,自新的愿望不料扎卡一口回绝冷酷地胁,,“迫他去偷去抢去杀人去成全你父亲”的愿望这一次重复在客观上起到提醒观众注意全片总的悬念尚未解决并预示着戏的,今扮咖情节跌宕仍将循着这条中心线索往前发展的式,修辞学里有一种称为“一其定义是为了突出某个意思强调某种“重复”,一的修辞方作用。可以说用生动的艺术形象批驳了法官所信奉的这一,《流浪者》积极意义正在于的感情或为了显示文章层次使某些词语或句,,反动血统论因此这句话的五次重复形,,,。”子一再出现电影是作用于人们视觉与听觉成了既是全剧冲突的出发点又是推动情节,“电影编导也常运用这种重复”。的综合艺术,发展的重要因素同时又由于这五次重复,“手法使某些特定画面与特定声音一而再,,再而兰”地出现在银幕上从而给观众造成深,在时间距离上错落有致前后贯串,。使观众对影片的主题加深了理解这就促,只要设想。刻的印象以印度故事片《流浪者》例其中“好人为,一下如果这句话仅在开头出现一次而以,,后不再反复出现那么尽管戏也能演下去,,”的儿子是好人贼的儿子必定是贼这句话重,。但就不能给观众造成深刻与连贯的印象。复出现达五次之多现在我想从观众的角度来分析一下这句话在影片中五次出现时所。起的作用首先是法官的妻子里列被绑架到“”,写文章求精炼忌冗长,惜字如金,但作为修辞方式的重复并不等于噜苏’电影”,是最精炼的艺术但有时让观众反复看相同。的画面听相同的声音也不等于浪费胶片?,强盗窝大盗扎卡向她引述了法官这一荒谬,“”这是由于电影是一次过的艺术所以只有,的立论并表示自己决心对这种谬论进行报,、听觉诸方面给观众才能保持并勾起艺术在观看影片时能在视觉留下深刻印象的东西,。里列回家向丈夫告知一切斩钉截铁地重申了这句话,。复这是第一次,法官毫不妥协,,何郑重地推荐刘邦轻率地否定极为细相同的节—以当,。欣赏的回味一般说来观众在欣赏影片时,、腻地处理成相同的语调奏所,这熟悉的声调一次次重复进入观众耳中时,就很容易令人联想起前面的情节对比人物,言行的情趣使观众从中获得有益的启示,‘、看到的某种画面听到的某种声音对白仅是其中之一会依次储存在记忆中而随着,,胶片的流转当这一特定的画面或声音又出,现时会使先前储存的印象又被唤起这先,,。求贤不应抱成见举贤不怕人不识通过以,“”,上两例可以看出每次重复并非原地踏步,后出现的画面或声音便会自然而然地发生呼。应与沟通形成了新的印象这种新的印象,、而是为深化人物性格激化戏剧冲突服务的,“”,它们重复的确是全剧主要的东西也就,、在人们的记忆中就会相对地显得更强烈。巩固一些可见电影中重复手法的运用,更,。是特别需要引起观众留意的地方电影的特性决定了它比戏曲拥有更为丰在心理学上也能找到科学的解释。夏衍同志早就指出“在中国的戏曲里常,奋“”所以电影中的重复可富多样的表现方法,常反复地重复主要的东西这很好这适合,,。以而且应该具有电影艺术自己的特点譬如,‘’于一次过的艺术”。确实电影和戏曲都是,。电影中可以运用空镜头在《一江春水向东流》就通过反复切入一轮明月的空镜头来中,“一次过的姐妹艺术”,中国传统戏曲中很有。值得电影艺术借鉴的地方如果翻翻各种戏、维系上海内地两处典型环境来维系张忠,曲剧目以数量,不难发现一个有趣的现象、良素芬夫妇在颠沛流离中的不同生活场景,同时还向观众提示了张忠良步步堕落的足迹当初他伴着素芬在月下山盟海誓而最,“”词三起头的剧目相当可观如《三打祝家,、、、庄》《三打白骨精》《三顾茅庐》《三气周、、、瑜》《三请樊梨花》《三看御妹》《三笑》,。后明月依旧他却已投入了别人的怀抱空翰。“这些戏无不采用一而再”再而三的,等等,“但一经编导强调就寓有月,镜头是无言的,方式来结构剧情层次分明情节连贯观众,,,”几家欢乐几家愁的意境引,儿弯弯照九州。着后对剧情梗概很容易记住这是体现在总,,。体构思方面的一种重复至于舞台表演方面,。形式更为丰富试举两例如京剧《将相和》。起观众的艺术联想来又如电影中往往通过特写镜头来反复,。显示某一特定的道具诚然戏曲中也常重,中表现廉颇飞扬跋息接连挡了三次道,,,“如碧玉答”、“”“复运用道具,珍珠塔桃花,蔺相如委屈求全接连避了三次套用修辞,”、“”。扇十五贯等都是观众所熟悉的但电,影中的特写镜头能使观众看得更清楚能赋,予道具以更有效的表现力并将表现范围进,一步扩展到某种体积较大的造型物甚至扩,“”。学术语当为连续重复在这场戏中我,,们只见双方龙套忽而对峙舞台忽而次第走,场就这么短短几分钟的兰挡三避一下子,,将廉颇与相如一骄一谦的性格色彩十分鲜明睡。她诉诸于台下观众的感官假使挡避回合只。展到某一自然环境如《大河奔流》中运用一“”头富有民族风格和地方色彩的镇河铁牛在出现一次固然也有一定的效果但戏剧气,,、氛性格冲突及观众所感受的程度就会大打银幕上反复出现从而使观众形象地感受到,。“”折扣又如不久前麒派艺术展览演出的《追韩信》在戏中萧何先后三次保荐韩信刘邦,,,。铁牛村的历史变迁这种在影片中多次重复出现同一道具的艺术处理方法在电影中是,“”三次回绝用修辞学术语当为间隔重复,,这三次重复虽有间隔但表演艺术家匠心独,。电影能通过反复渲染某个细节来通常见到的再有,。到将君臣间三次对白中的一个片断萧—,更好地刻划人物我们知道在实际生活中,每个人往往有他独特的习惯动作或口头禅,这就为电影表现人物个性提供了充足的依如衣山上的来客》《花儿为什么这样红》冰中一曲的多次重复是个突出的例子。总之,电影。、据影片《列宁在十月办《列宁在》中的马特维耶夫是观众熟悉和喜爱的一个银幕形演员在创造这个角色时作了不少努力,,象“”“”中的重复应通过电影语言来表达而随,着电影语言的不断更新电影修辞方式也将,。得到进一步的发展“”在提倡重复的同时从生活中提炼出两个细节用梳子梳头发的指出下列两点也,“。习惯动作和那句静一点户的口头禅这两个。许是必要的第一影片中需要加以重复的,“应是那种关于人物塑造或情节结构的主要”、。的东西节骨眼的地方重复要有明确的艺术目的才能收到预期的效果否则滥用重,,重复出现的细节非常生动有趣但又恰如其,分地揭示了马特维耶夫的沉着性格他是个有着丰富斗争经历的老布尔什维克对敌人,。。高度蔑视在任何场合下都能保持镇静,这复便会分散观众的注意力反而使人厌烦,,、“重复”是很容易走到它的反面噜苏”“种明确生动地刻划人物个性的细节在影,,须知。一边去的第二处理好不变与变的关系,,片中重复出现常常收到良好的效果,、电影中还可综合运用种种艺术的技术换句话说寓变化于不变中稍加思索便能,,。的元素如意大利影片《》出现过四组连中续重复的画面当四个宪兵头目依军衔大小明隙。在电影中出现的重复,除了复现回忆镜头这一类绝少有从内容到形式都完全相,。“顺次接受检察官的个别传讯时编导采用相,以《流浪者》例为同的好人的儿子是好,仍、、同的场面调度相同的镜头运动相同的音”贼的儿子必定是贼这句话共出现五次人,,、。响效果相同的画面组接来加以渲染在这部影片中我们看到那四个宪兵头目和其他,‘除了前三次是全句出现以加深观众的印象,外后两次出现时均有所变化第四次光是,,咚。说了前半句第五次更是点一下而已由于,前面三次在观众记忆中的积累后两次当然,说了前半句第五次更是点一下而已,前面三次在观众记忆中的积累受传讯的人一样恼羞成怒地冲过新闻记者,的包围一样悻悻地在检察官面前低下头来,,。不必一字不差地重复了尽管末一次甚至不“出现原句但观众完全可以领会到成全你,”口父亲的愿望这句潜台词所包含的完整意义。一样狼狈不堪地从后门退出看到这里,观。众的直觉是宪兵头目的阴谋注定败露了但不料在影片的结尾宪兵头自却全都逍遥,、这样既不变又变的用法就避免了机械呆,法外而检察官等人反而解职的解职失踪,,。的失踪在这种大起大落的艺术处理中,前面四组连续重复的镜头起了强烈的反衬作,。板地运用重复的流弊”,“本文专论重复,在结束全文之前愿,“不惮重复再写一句由于电影是一次过,“”的艺术故而重复对观众所起的积极作用,”,。用一另外在电影中还可重复运用相同的音,。乐旋律来构成情节的有机部分当同一乐曲是不能低估的,。重复出现时很容易唤起观众的联想和共鸣,